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Pubblicato il Settembre 8th, 2016 | by Roberto Paravani

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Flash Featuring Ray Bennett & Colin Carter (2013)

18 aprile 1970: Peter Banks suona per l’ultima volta con gli Yes. Dopo il concerto viene licenziato da Jon Anderson e Chris Squire. Banks però non si da per vinto e nell’agosto del 1971 forma i Flash con il cantante Colin Carter, il bassista Ray Bennett e il batterista Mike Hough, ripartendo da uno stile che ricorda parecchio quello degli Yes della prima formazione. Il gruppo realizza tre album: Flash (1972), In The Can (1972) e Out Of Our Hands (1973) prima di sciogliersi nel novembre del 1973. Passano gli anni, quasi quaranta, e i Flash si riformano e suonano al ProgDay del 2010. Della formazione iniziale sono rimasti solo Colin Carter e Ray Bennett (promosso alla chitarra solista) cui si affiancano Wayne Carver (basso), Mark Pardy (batteria) e Rick Daugherty (tastiere); il gruppo però non si accontenta di una comparsata celebrativa e inizia anche a registrare del nuovo materiale. Durante le registrazioni Banks muore improvvisamente ma, corre voce che prima di morire avesse ascoltato alcuni brani del nuovo album giudicandoli positivamente. Ora il lavoro è “finalmente” nelle nostre mani e la confusione è chiara sin dalla copertina, visto che non si capisce se Featuring Ray Bennett & Colin Carter sia il titolo dell’album o solamente una parte del nome del gruppo. Il CD è composto da nove brani di cui due strumentali: sette sono pezzi creati per l’occasione mentre Hurt è una goffa cover di un pezzo dei Nine Inch Nails mentre Manhattan Morning è una riproposizione affannata di un vecchio brano del gruppo. Sin dal primo ascolto salta subito all’orecchio che la fresca esuberanza degli esordi è andata perduta in favore un rock chitarristico stantio e poco ispirato. Aggiungiamo anche che la voce di Carter è completamente arrugginita, che la produzione non esiste, che la registrazione è artigianale, che il solismo di Banks (che non era certamente un fenomeno delle sei corde) si fa rimpiangere parecchio e il quadro totale è completato. Si salva solo Richerd Of Venice perché, in quanto strumentale, ci risparmia l’ascolto della voce legnosa di Carter, perché mette in mostra lo scintillante e cristallino talento pianistico di Daugherty (che avrebbe meritato molto più spazio nel resto del disco), e perché, in quanto ultimo brano, rappresenta il traguardo di un ascolto faticoso e per nulla appagante.

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Articolo a cura di

Roberto Paravani